这是我看过的第二部娄烨的片子,前一部是苏州河。娄烨一如既往地偏爱晃动的镜头,并且镜头游移过得事物都不算美丽,更不要说故事人心。有媒体说这部片子给大拆大建的南京带去了人文气息,我不敢苟同,但也不排除有些人就是能从死水里看出五彩斑斓。整部片子就和写春风沉醉的夜晚的那位作家郁达夫一样,呻吟地厉害。

能在电影院里看到郝蕾和秦昊演的娄烨电影还是让人有点小激动的,毕竟解禁嘛。但是不容兴奋太久,开头的大雨凶杀就瞬间让人跌入深渊。

今天是三八“妇女节”,想想还是来一波怀旧考古,毕竟最近真的是被网红滤镜吓到了!

      娄烨一贯是感性思维远强于理性思维的人。他以往的片子往往有好想法,但是烂表达。

娄烨,这就是娄烨,永远让人郁闷。

不仅佘诗曼秒变“蛇精脸”,就连大眼睛的“小燕子”赵薇都变成了“大眼睛怪物”。

    关键是作为一个导演,他有个致命伤,就是讲不好故事,而只会乱用镜头,但镜头语言又过于纷杂。

这次的电影专栏,我和作者商量这期写娄烨。对方问:你也爱娄烨啊?我是真不爱看他的片子,每一部都让人难受。但是,娄烨的魅力在于,知道每一次会难受,但是每一次还是必须要看。他是特立独行的,不一样的,阴郁,又真实。很多人拍片儿让人高兴,看电影是娱乐、消遣。娄烨当然不是这一类。看他的片子,会生理不适。如果你刚好赶上每个月的那几天,那最好别去雪上加霜。就像我,坐在电影院里,身体难受的几乎不行,头疼、想吐。

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     比方说颐和园,这个题材当然是不错,但对娄烨来说是无法驾驭的,结果就是拍成一盘散沙,形散神也散。

没敢好好的入心看,他的每一个片子都是这样,不敢太过去体味。“恶”或者不是纯粹的“恶”,只是阴暗,但是让人不敢正视。

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    回到这部片子,又是拍的同性恋题材,娄烨也不出意外的和大多数拍过同志题材的导演一样,宣称,
我拍的不是同性恋,是讲述青春的骚动和爱情等等。

所以,有那么一刻,我觉得娄烨真狠,真可怕。那一刻,我本能的想以后离他的片子远一点。但是随后,你被他掠过阴霾的天空的冷冰冰的高楼的镜头打动了,他什么都没说,但是你感觉他是那么柔软,那么忧伤。他是一个受了伤的隐隐作痛的男人,让人心生怜爱。

不得不说现在拥有滤镜之后仿佛每个人都拥有了换头术。

   听到这种说法我就觉得好笑,既然如此,您何必拍同性恋呢,找个寻常男女的三角恋不是更显你的NB吗?
而且片子前半段无时无刻都在强调同性恋的一种特殊存在感。

今年3月他解禁后第一次开影展,在那看了他的《花》,见到了他人。《花》其实稍微轻了一些,对比娄烨其他的片子。而他的人,对比他的电影,会觉得很举重若轻。至少,他在现场会一直笑,很轻松,可能是由于主持人是张献民。但是需要亮明态度的时候又会转而坚定,强大,但并没有攻击性。

在古早电影里为大家去翻真美图的时候,没想到竟然发现娄烨的片子简直是个宝藏,竟然有好多大花纯素颜出镜的样子。

   娄烨在这部电影上最大的进步就是在主题的把握和深化上,电影的灵魂更加独立明晰,不再“神散”。

我是很软弱的内心,怕苦,怕经历过苦以后再创作会再经历一遍的苦。我常常觉得不管是作家还是导演都是需要经历这种苦的,而且必须用心的一遍遍经历。这期写莫言的题,看资料看到葛浩文说,他翻译的时候经常很痛苦,遇到一个人,他不希望他死掉,于是拒绝翻译后面的内容,因为不翻译他就不用死了。

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   电影的主题从中文标题,到英文标题,到所有剧情铺设,都前所未有的集中和明确。
Spring Fever: 发烧的青春,青春的发烧,是一种什么气质呢?
那无疑就是一种“骚”而 “骚”的最好诠释,就是春风沉醉,且在夜晚。
这样的一种思路在全片里是非常清晰的,特别是三人唱卡拉OK那段,虽然有点贝托鲁奇戏梦巴黎的影子,但怎么也算是比较高端的一个片段了。
   年轻人的爱情不确定性,随机性,情欲和性欲同时的骚动,并冠以诗意的表达,这是娄烨拍片境界的一大提升。
小切入,小角度,但却又能深挖,且意象化地铺展可以说是狠,准,稳的路子。

那些几经渲染的暴力镜头,我低着头没敢看,尽力为自己淡化、化解。有时候问,为什么越长大受痛能力越差?因为感知,不是麻木。实话说,这部片子的暴力绝对是限制级了。就娄烨后来公布的“二次审查”的内容,广电总局要求他将击打13下改成2下,我想说,这就是为什么要电影分级嘛,为什么要用减少击打数来降低电影的感染力呢?有这些时间好好去讨论一下分级的事儿吧。

娄烨这个名字不知道大家熟不熟悉,但是学艺术的同学绝对绕不过他。作为第六代导演之一,他曾经拍摄的《推拿》获得了柏林金熊奖。

     片子里的正楷字幕,搭配景物镜头,显得突兀却不做作,别致而自然。镜头语言比过去干净了不少,不再累赘。

为什么说娄烨的片子是好片子?好电影一定有一个标准是可以感染观众,只不过他的片子是让你郁闷、难受、身体不适。这是一部片子的力量,是导演和观众交流的结果,胜过所有不痛不痒、无病呻吟和虚假浪漫。

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     而娄烨的缺陷却始终还在。拿同性恋题材做噱头总是让人看了不爽。现在很多电影,无论最终是要表达什么主题,一旦引入同志题材,马上就变得矫情而刻意起来,像是此地无银三百两。
在我看来,引用同志题材最好的片子,一个是王家卫的春光乍泄,那个片子,你以为是讲同志情的,但仔细看完全片,反复咀嚼剧情后,你会发现,他表达的和同志几乎没什么关系。另一个是法斯宾德的同志片子,他的狐及其友等片子,关于同性恋那是随手拈来,但他的表达,会让你真正觉得,同性恋是个稀松平常的事情,只是一个素材而已,非常自然平实,至少腐女看此类片子是不会激动的。
 
    简而言之,类似断背山,春风沉醉的夜晚,等等之类的号称主题不是同性恋的同性恋题材片子,无论导演怎么说,你是越看越像讲同性恋的,腐女们看了肯定不淡定。

最后说一点政治。娄烨的电影一定是有政治的,这是他称之为“时代背景”也好,还是他的态度也好。《夏宫》不用说了,《花》这部和法国合资的在巴黎拍的异国片,终于也加了一段对张献民和崔卫平的采访。大家看到这个场景都笑了,当然台上正坐着张献民呢。蛮欣赏娄烨的这股“劲儿”,也许这个劲儿是别人解读和添加的。之前和一个同事谈论电影标签,她认为娄烨没有标签,当然了他还是小导演,才第一次公映,票房还不好。但是,娄烨是有气味标签的,不管是那几张不着妆的平常又不平常的脸,还是真实的不矫揉造作的台词。他身上始终有“独立电影”的标签,晃得人头晕的镜头就是,灰的高楼城市和河滩就是,还有他的不署名,不署名!上次影展的时候,他拒绝放映最早期的《周末情人》一类的片子,因为他说那不是他掌握编辑权的片子,他不认为那是他的内心作品。

今年的北京电影学院三试的面试官是娄烨和王小帅,好多艺考的学生说能见到娄烨真人哪怕考不上也非常值了,能碰上就是神仙运气。

    所以,没必要一拍同志题材,就在那里申明我是挂羊头卖狗肉,显得太假了不是?

他对待作品的态度就是这样。难道多年后他又办影展,这次二次审查的结果出来的《浮城谜事》也不收录在内?有可能,娄烨做得出。

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    另外,剧本虽然是旁人写得,但这个故事仍旧讲了不咋地。很多事件的发生是不需要原因的,可剧情也没必要因此变得毫无逻辑,更不能想当然。

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